V príbehu, ktorý si sám napísal i režíroval, je policajtom Rayanom. Chce medzi špiónov, tajných agentov, ale musí prejsť výberom a školením, čo nejde hladko. Všetko, alebo takmer všetko, čo podnikne, skončí fiaskom. V momente, kedy mu reálne hrozí vyhadzov, unesú jeho matku priamo počas ich telefonického rozhovoru mexickí narkobaróni. Ona je totiž hviezdou nejakej reality show a zrejme sa o nej vie, že syn je policajtom vo Francúzsku. Trochu krkolomné, ale nech, tento druh situačných komédií si nároky na nejaké logické presnosti nerobí. Únoscovia chcú za rukojemníčku smaragd, od ktorého si sľubujú prístup k nejakému mayskému pokladu, prirodzene v neprehľadnej mexickej džungli. Stopy za smaragdom vedú do Dubaja, kde ho vlastní boháč pod ochrankou. Rayana sprevádzajú jeho kamaráti a priateľka Stéphanie, tiež policajtka. Smaragd sa po množstve dramatických situácií podarí získať a babičku vymeniť, ale skupinka si to vyskúša so smaragdom i v mayskom chráme, v scénách ako vystrihnutých z Indiana Jonesa.

Drevený kôl je zapichnutý do zeme, osadníci skúmajú terén a rozmery pre dom. V roku 1861 si pri rieke na druhej strane americkej hranice plnia svoj sen. O dva roky neskôr z ich sna zostal len prach. Zapichnuté koly sa týčia and ich hrobmi. Takto otvára Kevin Costner svoj westernový epos Horizont: Americká sága, ktorý pred nedávnom oslávil svetovú premiéru na filmovom festivale v Cannes. Costner v ňom odhaľuje príbehy o násilnom zaberaní pôdy a obrane domorodým obyvateľstvom. Motív neosídlenej zeme pozdĺž rieky spája celkovo štyri diely tejto plánovej filmovej „minisérie“. Costner a spoluautor Jon S. Baird načrtávajú a vykresľujú rôznorodé postavy, územia, kultúry v priebehu niekoľkých rokov.

Tiché miesto: Prvý deň one je hororová sci-fi dráma, ktorú režíroval Michael Sarnoski. Jedná sa o tretiu časť rovnomennej trilógie, pričom predošlé časti nakrútil John Krasinski. A práve zmena režiséra a horšia náväznosť na predchádzajúce časti najviac uškodili tejto ságe a filmu samotnému.

Lassie: Nové dobrodružstvo je voľným pokračovaním novej adaptácie z roku 2020. Režisér oboch častí, Hanno Olderdissen, príbeh aktualizoval a preniesol ho do súčasnosti. Lassie tak už po druhý raz nebehá po škótskych vresoviskách, ale po idylickom Tirolskom v Nemecku. Takže zdá sa, že so svojou predlohou, má toho len pramálo spoločného. Vadí to? Vôbec nie. Na rozdiel od zrýchlených detských filmov, predstavuje Lassie trochu oldschoolovejší prístup k dielu. Nespolieha sa na moderné techniky rozprávania. Akým je napríklad búranie štvrtej steny, či zmeny formátov. Je zaujímavé vidieť, ako sa po rokoch stále adaptuje ten istý príbeh a aktualizuje sa pre dobu, v ktorej sa odohráva. Divák ani nemusí byť znalý predlohy, či vidieť akýkoľvek film zo „série.“ Lassie si vždy snaží nájsť cestu k novému publiku.

Motorkári je kriminálna dráma od nadaného filmára Jeffa Nicholsa. Je to jeho šiesty film, v ktorom sa od svojho debutu drží najmä hviezdneho obsadenia a zároveň si k všetkým snímkam píše aj scenáre. Tentokrát však urobil výnimku, ide o adaptáciu knihy Dannyho Lyona. Lyon je americký fotograf, ktorý knihu Motorkári (The Bikeriders) napísal vďaka vlastnej skúsenosti ako člen chicagského klubu Outlaws Motorcycle Club. V tomto foto-žurnalistickom diele zachytáva rozhovory a fotky príslušníkov klubu, s ktorým cestoval a snažil sa zaznamenať oslavu života amerického motorkára.

Dej sleduje ústredné fázy života historickej postavy: Ip Mana (Tony Leung), jedného z najznámejších majstrov bojových umení modernej Číny, ktorý sa stal legendou už počas svojho života. Veľmajster je na povrchu akousi autobiografiou, v ktorej Ip Man prehovára priamo k divákom. Film sa začína v polovici 30. rokov 20. storočia. Hrdina pochádzajúci z bohatých pomerov žije s manželkou a deťmi vo Fo-šane na juhovýchode Číny z bohatstva svojich rodičov. Wong Kar-wai opisuje vtedajšiu scénu bojových umení s jej blízkosťou k podsvetiu, rivalitu medzi rôznymi regionálnymi školami a komplikované medziľudské konflikty. Vzostup Ip Mana ako bojového umelca korešponduje s kolapsom Čínskej republiky pod inváziou Japonského impéria a deštruktívnym poznačením osobného sveta Ip Mana: radikálnym ochudobnením, hladom, vyhostením, odlúčením aj úmrtiami.

V úvode vidíme, ako zložito a krvopotne treba po úzkom schodisku zniesť rakvu s mŕtvou ženou. Výťahy nefungujú a osvetlenie len občas. Mladá úradníčka Haby pracuje na mestskom úrade a vcelku rozumie územným a iným plánom. Pochopí, že po demolícii sa budú stavať len dvojizbové byty, nevhodné pre rozvetvené rodiny. Nebude tam miesta pre bratrancov a sesternice a ďalších členov rozsiahlych rodín. Nemieni si toto podozrenie nechať pre seba a dôkladne ho ozvučuje. Zástupca starostu Pierra, Roger, sám pôvodom z Afriky, sa ju snaží ukľudňovať a sľubuje, že jej matke pridelia prijateľné bývanie. Tiež by sa totiž mala vysťahovať. Rétorika Haby sa riadi nárokovou logikou. Ľuďom sa musí vyjsť v ústrety, mesto by im malo prideliť veľké byty, aby sa tam všetci vošli a vôbec, inštitúcia sa voči chudobným prisťahovalcom má chovať empaticky a všemožne im pomáhať. Keď sa tak nedeje, dozrieva dôvod na protest a násilný tlak na splnenie nárokov.

Riley sa prebúdza do ďalšieho dňa s prehnanými reakciami na základné emócie. Do riadiaceho centra jej mysle vpadne skupina pracovníkov, ktorá okamžite začne starú konzolu prerábať do novej podoby a preinštaluje celý systém. Po chvíli sa začnú objavovať nové doposiaľ nespoznané pocity: mierne vyšinutá a tak trochu hyperaktívna Úzkosť (Maya Hawke) ktorá manipulatívne preberá z rúk Radosti pôvodné velenie. Nasleduje ju Závisť (Ayo Edebiri) vyvaľujúca na všetko okolo Riley svoje veľké oči, na pohovke ihneď uvelebená Nuda (Adèle Exarchopoulos) s nápadne francúzskym prízvukom a vlastným prístupom k riadiacej konzole cez aplikáciu v nonstop v rukách držanom mobile a veľký, mohutný, ružovolíci Trapas (Paul Walter Hauser) skrývajúci sa zväčša pod kapucňou vlastnej sivej mikiny. Keď sa Riley cestou do kempu od svojich kamarátok Bree (Sumayyah Nuriddin-Green) a Grace (Grace Lu) dozvie, že si dali prihlášky na inú strednú školu, ako má v pláne navštevovať ona, dokonca sa jej vo vedomí na moment objaví aj reumaticky pomalá, šedivá Nostalgia (June Squibb), večne držiaca v rukách šálku čaju. Aj keď ju ostatné emócie zväčšazahriaknu, že ešte nenastal pre ňu vhodný čas na prejavenie sa. Nové pomery v Rileynej hlave sú pre pôvodné emócie dosť zmätočné. Skutočný problém však nastane vo chvíli, kedy panikáriaca Úzkosť odstráni Rileyn Zmysel pre seba, ktorý Radosť s ostatnými tak dôkladne doposiaľ „piplali“ a odošle ho aj s inými zdanlivo nedôležitými spomienkami do podvedomia. A keď si pôvodné emócie dovolia voči jej rozhodnutiu nejako oponovať, nakoniec musia čeliť vlastnému vyhnanstvu aj ony. Úzkosť má totiž v pláne nechať Riley zavrhnúť svoje doterajšie kamarátky, za každú cenu zapôsobiť na jej hokejový idol Val a presadiť sa v tíme Fire Hawks na úkor ostatných...

Na tejto vlne do našich kín doputovala aj kanadsko-francúzska verzia dilemy medzi srdcom a rozumom Povaha lásky. Rieši ju profesorka filozofie Sophie. Jej teoretickým súradniciam, rozloženým medzi Platóna a Schopenhauera, rozumie a zasvätene ich vykladá penzistom na univerzite tretieho veku. V reálnom živote tieto znalosti však veľmi nepomáhajú. Vzťah s jej partnerom Xavierom, vzdelaným intelektuálom z dobre situovanej rodiny, je usadený a konzumovateľný bez väčších konfliktov. Zdá sa, že zdieľajú spoločné názory, nič ju neruší, možno až na mierne únavné rodinné stretnutia. Svokor zjavne trpí Alzheimerom a prestáva si pamätať aj meno svojej manželky. Návšteva vidieckeho domu odhalí jeho kritický stav a opravy sa ujme príťažlivý Sylvaine. Má firmu na stavebné práce a pre Sophie je toto stretnutie osudné. Je to láska na prvý pohľad so všetkým, čo do náhleho vzplanutia patrí. Prizná sa Xavierovi a nasleduje odchod do nového bytu. Keď však Sylvaine nájde na pohovke jeho bundu, vzbĺkne a podozrieva ju z hry na obe strany. V pauze začne Sophie rozmýšľať, jej milovaný je jednička, čo sa týka mužnosti a sexuálnych kompetencií, ale keď dôjde na intelekt, tak sa ukáže jeho nemotorná ťažkopádnosť a dokonca aj sklon k rasizmu. Na chvíľu sa vráti ku Xavierovi, ale obrat netrvá dlho. Sylvaine má však o pokračovaní vzťahu tradičnú predstavu, uvedie ju do rodiny a na oslave narodenín pred Sophie pokľakne, vyberie prsteň a požiada ju o ruku. Je zmätená. S takýmto vývojom akosi nepočítala, napriek do zbláznenia vystupňovanej vášni.